L’émergence des Sculptures de survie, réalisées en Norvège lors d’une résidence à Flørli dans le Lysejford, endroit desservi trois fois par semaine par un bateau permettant de rejoindre la ville de Stavanger, a été conditionnée par l’ambiance toute particulière de ce site déserté par ses anciens habitants et fréquenté par des randonneurs. L’idée m’est venue de proposer à ceux qui n’emportent que le strict nécessaire dans leur périple de se charger dans les deux sens du terme d’une œuvre, interrogeant ainsi l’inutilité et la nécessité de l’art.